Audemars Piguet hat 7,7 Millionen Dollar ausgegeben, um die eigene Uhr zurückzukaufen. Jetzt geht sie auf Tournee.

Im Dezember 2025 saß Audemars Piguet in einem Raum bei Sotheby's in New York und bot gegen vier andere Sammler auf eine Taschenuhr, die das Unternehmen 1921 gefertigt hatte. Es zahlte 7,7 Millionen Dollar, das Siebenfache des oberen Schätzwerts, und gab mit beachtlicher Würde bekannt, dass das Stück nach Le Brassus zurückkehren würde, wo es hingehörte. Es ist, nach jeder Messlatte, eine außergewöhnliche Art, einen Dienstagnachmittag zu verbringen. Wir berichteten ausführlich über die Geschichte, als der Hammer fiel, und Sie können diesen Artikel hier nachlesen: Audemars Piguet kauft Grosse Pièce für 7,7 Millionen Dollar bei Sotheby's in New York.

Die betreffende Uhr ist die Grosse Pièce, was schlicht „Großes Stück“ bedeutet – ein Name, der fast nichts darüber aussagt, was sie eigentlich ist. Es handelt sich um eine 1914 in Auftrag gegebene und sieben Jahre später, 1921, fertiggestellte Taschenuhr, die neunzehn Komplikationen in 18-karätigem Gelbgold beherbergt. Sie enthält eine Minutenrepetition, eine Grande und Petite Sonnerie, einen Chronographen, einen ewigen Kalender, Mondphasen, eine Zeitgleichungsanzeige, eine Planisphäre, die den Nachthimmel über London mit 315 einzelnen Sternen darstellt, sowie ein Tourbillon – das einzige, von dem bekannt ist, dass Audemars Piguet es in eine Taschenuhr jener Ära eingebaut hat. In den Worten derjenigen, die diese Dinge am ernsthaftesten studieren, ist sie das horologische Äquivalent zu Patek Philippes Henry Graves Supercomplication. Ein Objekt, wie es nur einmal in einer Generation vorkommt.

Nachdem Audemars Piguet 7,7 Millionen Dollar ausgegeben hat, um sie nach Hause zu bringen, hat das Unternehmen sehr vernünftigerweise beschlossen, dass auch andere Menschen sie sehen sollten.

Die Ausstellung „Perspectives on Time“

Vom 10. bis 13. September wurde die Grosse Pièce erstmals öffentlich im Rahmen der Ausstellung „Perspectives on Time“ von AP im The Gallery Theatre des National Museum of Singapore gezeigt. Der Besuch war in dreißigminütigen Sitzungen kostenlos möglich; die Ausstellung schloss gestern ihre Tore, doch die Reaktionen der anwesenden Sammler und der Presse deuten darauf hin, dass es die Reise wert war.

Die Ausstellung war in vier Räume unterteilt, von denen jeder eine andere Dimension der 151-jährigen Uhrmacherei von Audemars Piguet beleuchtete. Der erste Raum, „Looking Back and Beyond“, zeichnete die Geschichte der Manufaktur anhand von Archivstücken nach, darunter die ursprüngliche Royal Oak von 1972, entworfen von Gérald Genta – die Uhr, die wohl die Schweizer Luxusuhrenindustrie rettete, indem sie bewies, dass Stahl so begehrenswert wie Gold sein kann – sowie ein außergewöhnliches ultraflaches Uhrwerk aus dem Jahr 1991, das in einer echten 20-Dollar-Goldmünze der USA von 1904 verborgen ist; ein technischer Triumph oder das horologische Äquivalent dazu, einen Ferrari-Motor in einem Fahrrad zu verstecken. Möglicherweise beides.

Der zweite Raum, „Guided by the Cosmos“, bildete den Mittelpunkt für die Grosse Pièce. Neben modernen astronomischen Komplikationen, darunter die Code 11.59 Perpetual Calendar mit Aventurin-Zifferblatt, diente die Taschenuhr von 1921 als Anker einer Erzählung über die Beziehung der Menschheit zur Himmelszeit. Der Kontrast zwischen dem, was 1921 von Hand erreicht werden konnte, und dem, was mit moderner Fertigung im Jahr 2026 möglich ist, ist das leiseste, aber stärkste Argument der Ausstellung, das ganz ohne erklärenden Text auskommt.

Der dritte Raum, „The Beauty Within“, war der Skelettierung gewidmet – der Praxis, Material aus einem Uhrwerk zu entfernen, bis die Architektur des Mechanismus selbst zur Dekoration wird. Eine dekorative Taschenuhr aus der Zeit um 1770, signiert von Lépine Paris, bildete einen Endpunkt dieser Zeitlinie. Eine ultraflache skelettierte Armbanduhr von 1976 und der zeitgenössische Royal Oak Tourbillon Chronograph von 2017 vervollständigten sie. Der Raum machte überzeugend deutlich, dass das Entfernen von Dingen schwieriger ist als das Hinzufügen.

Der letzte Raum, „Giving Time a Voice“, befasste sich mit Schlagwerkuhren, Minutenrepetitionen, Sonnerien und läutenden Komplikationen und umfasste eine Grande Sonnerie von 1895 sowie eine Fünf-Minuten-Repetition von 1921, die für Tiffany & Co. gefertigt wurde und einen Durchmesser von nur 15,8 mm hat – eine miniaturisierte Leistung, die so präzise ist, dass sie an das Unglaubliche grenzt.

Warum die Grosse Pièce so wichtig ist

Die Geschichte der Grosse Pièce ist in gewisser Weise die Geschichte der frühen Identität von Audemars Piguet. In den ersten Jahrzehnten des zwanzigsten Jahrhunderts agierte die Manufaktur als Hersteller von High-End-Uhrwerken für Privatmarken und produzierte einige der kompliziertesten Uhren, die es gab, für prestigeträchtige Einzelhändler wie S. Smith and Son in London, die die Grosse Pièce in Auftrag gaben, sowie J.W. Benson. Die Uhren waren außergewöhnlich. Der Name AP war auf dem Zifferblatt weitgehend unsichtbar.

Die Entscheidung, 7,7 Millionen Dollar für den Rückkauf dieses speziellen Stücks in ihrem 150. Jubiläumsjahr auszugeben, geht weit über eine bloße Erweiterung des Museums hinaus. Es geht darum, etwas zuvor Unsichtbares sehr sichtbar zu machen. Eine Uhr, die 1921 für einen Londoner Einzelhändler hergestellt wurde und Jahrzehnte in einer Privatsammlung verbrachte, wurde nun nach Hause geholt und in Singapur als Herzstück einer Ausstellung präsentiert, die alles zeigt, was AP in anderthalb Jahrhunderten gelernt und aufgebaut hat. Die Grosse Pièce ist nicht länger unsichtbar. Sie ist das prominenteste Objekt im Raum.

Für Sammler, die Singapur verpasst haben: Die nächsten Ausstellungstermine sind noch nicht bestätigt. Angesichts der Investition, die AP sowohl in den Erwerb der Uhr als auch in die Inszenierung der Ausstellung getätigt hat, scheinen weitere internationale Termine wahrscheinlich. Es lohnt sich, die offiziellen Kanäle von AP im Auge zu behalten, wenn Sie die Grosse Pièce persönlich sehen möchten, bevor sie dauerhaft nach Le Brassus zurückkehrt.